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私がミュータントバグを求めて世界を旅した理由

チェルノブイリが起こったとき、私は自分が行動を起こす時だと思いました。 19 年前、私はチューリッヒ大学の動物学科で科学イラストレーターとして働いていたときに、奇形で突然変異したハエを初めて描きました。動物学者は、Drosophila subobscura と呼ばれるハエに毒を与えていました。 、(双翅目)がどのように変異するかを研究するために。毒は、ハエの子孫の著しく非対称な特徴をもたらしました。変異したハエがとても印象的だったので、暇なときに絵を描き始めました。 1969 年までに、私は、亜目 異翅目 の真の昆虫を描くことに焦点を当てた、進行中の私的研究活動を開始しました。 .

1985 年までに、私が勤めていた教授が大学を辞めて年金受給者になり、私は職を失いました。 1986 年 4 月、チェルノブイリ原子力発電所の 4 番目の原子炉から放射性プルームが大気中に放出され、ヨーロッパの大部分に漂流し、数万人の癌による死亡が推定されました。

チューリッヒ大学での小規模な実験室での実験は、私にとっては新しい性質のプロトタイプのようなもので、今では非常に大きなキャンバスで繰り返されています.今では、研究室の科学者に特定の昆虫やハエを与えるように頼む必要はありませんでした。自分で見つけに行くことができました。

バグを描くことは、私にとって個人的な練習です。昆虫を描く前に顕微鏡で観察すると、昆虫と一体になっているように感じます。昆虫は重要な人物の性格を帯びており、その質感、色、目、翼など、すべてを発見したいと考えています.私のイラストレーションのプロセスは遅く、数日から数か月かかることもありますが、正確です。右の接眼レンズにあるセンチメートルスケールで昆虫全体を測定します。私は生き物のすべての部分、その形だけでなく、斑点やしみ、剛毛や爪を測定します.鉛筆と顕微鏡で昆虫の最初の絵を描きます。次に、トレーシングペーパーを使用して図面を数回コピーし、そのたびに欠陥を修正します.ようやくトレーシングペーパーに一線画が描けたら、それをグラファイト紙で水彩紙に写し取り、筆と水彩絵の具で昆虫の自然な色を塗り始めます。

科学研究におけるイラストレーションと絵画の使用は、写真と機械画像の出現により、ほぼ完全に脇に追いやられました。この変化は、科学における主観性と客観性の役割についてのより大きな議論につながりました。科学者は自分の仕事は客観的であると考えるのが好きですが、芸術家の仕事は主観的です。しかし、数年前、科学イラストレーターとして教授のために写真に手を加えなければならなかったとき、私はこの考えを捨てました。私は写真のカンニングについて知っています!描画には、真実を明らかにする独自の方法があります。 20 歳のとき、科学者の共同研究者のためにイラストを描くという行為が、彼らの考えの間違いを見つけることを可能にしていることに気付きました。私がアーティストとして作成していた世界は、科学に対する独自の視点を与えてくれ、科学者がデータや解釈に独自のバイアスをどのように影響させているかを知ることができました。

絵画は、それ自体が写真よりも洗練され、正確で、現代的でもあります。写真は、ルネッサンスのアイデアに根ざした概念を使用しています。見る人から遠ざかるにつれて点に縮小する空間を定義し、光源と影を定義します。空間と照明のより現代的な概念は、20 世紀の初めに現代美術の出現とともに考案されました。光と影、遠近感の消失を排除し、代わりに色のある空間を作成しました。これは、明るい色と明るい色が前に出て、暗い色とくすんだ色が背景に残ることを意味します。 (例外は、「空中遠近法」です。たとえば、最も近い山が最も暗く、最も遠い山が最も明るく描かれます。) 私は現代美術家や現代美術家のいる家庭で育ち、この色を取り入れました。考えもせずに視点を変える

これらの異なる視点は、科学者または素人が画像を解釈する方法に非常に現実的な違いをもたらす可能性があります.たとえば、ある昆虫の翅が、色素沈着の異常により、もう一方の翅よりもわずかに濃い赤色になっているとします。真の正確な色で違いを人々に示すことができる場合、写真は科学者に、その違いが影と照明のアーティファクトによるものかどうか疑問に思うかもしれません.色をそのまま、またはローカル カラーと呼んでいます。デジタル写真が登場する前は、写真は通常、特定の時間に昆虫の狭いスライスだけに焦点を合わせることができました。私のイラストでは、昆虫全体を同時に鮮明な焦点で表現していました.

チェルノブイリが起こった後、私は変異した虫を探すために、同じく放射性プルームの影響を受けたスウェーデンに旅行しました。チェルノブイリはソビエト連邦の一部だったので、すぐに行くことはできませんでした。そこに旅行することはできませんでしたが、想像を絶するものでしたが、スウェーデンにも学ぶべき教訓があることがすぐにわかりました。

私は、蛹化しない真のバグを特に探しました。成長する幼虫は、少なくとも 5 回脱皮する必要があり、まったく飛ぶことができません。大人の真の虫が飛ぶことはめったになく、飛ぶときは通常数メートルの非常に短い距離をカバーします.彼らは何世代にもわたって同じ地面の近くにとどまっており、長期にわたる放射線の影響を研究するための優れた対象となっています.彼らはまた、葉から液体を吸い出すために使用する幹を持っています.餌となる植物に放射線が当たると、昆虫は体内に放射能を取り込み、その影響が顕著になります。

放射線量は比較的低かったのですが、ひどく変形した昆虫を見つけました。長期にわたる低レベルの電離放射線は、自然に深刻な影響を与える可能性があることを私は学びました.これは当時の科学的意見に反するものでしたが、いくつかの独立した研究と一致していました。チェルノブイリで強い放射線を浴びたスイス南部で、キイロショウジョウバエのつがいを3つ集めました 大学で使っていたのと同じ食べ物を使って、私のキッチンでハエを飼育しました。初代からハエは変形していました。 1988 年に、私は雑誌 Tages-Anzeiger にこのデータと同様のデータを掲載しました。 .

誰もこれに備えていませんでした。ヨーロッパの科学者たちは、放射線レベルが低すぎるため、そのような変形は不可能であると考え、私が恐怖を煽っていると非難しました.彼らは私の出版物に腹を立て、私は芸術家でしかなく、彼女が理解していない科学的主題に入る権利がないにもかかわらず、私は科学者であるかのように振る舞いたいと言いました。確かに、私は科学のほとんどを理解していなかったし、原子力発電所がどのように機能するかさえ知りませんでした。しかし、私は 1969 年以来、真の虫を研究し、描いてきたので、チェルノブイリの前と比べて良い点がありました。私は自然が私に言ったことをただ繰り返していました。それにもかかわらず、私はこの論文の出版後、別の大学の職に就くことはありませんでした.

1992 年、私は原子力の影響に関する体系的な研究を開始することを決意し、世界中の原子力発電所を訪れ、その周辺に生息する真の虫を集めました。 2012 年末までに、チェルノブイリからスリーマイル島、ケープ デ ラ ハーグまで、25 以上の場所を訪れ、16,500 近くの昆虫を集めました。少なくとも 250 の昆虫または昆虫のパーツをペイントしました。私が見つけたのは、原子力発電所の周りでは、事故が起きていない場所でも、昆虫は一貫してより高い変形率を示していた.また、風の方向と方向の変化の頻度が変形の重要な予測因子であり、距離だけよりも重要であることもわかりました。今日、環境への影響を検討する際には、風の頻度と風向きが一般的に考慮されます。

私の作品は、絵を描くことによって自然の側面を発見することを可能にしました。他の方法ではできなかったでしょう。読んだり、用意された写真を撮ったりして、学び、発見することはできません。自分で描いたり描いたりして初めて発見があります。このスタイルの調査作業を表すドイツ語があります:Wissenskunst Wissenschaft とは対照的に、文字通り「知識芸術」 、科学のためのドイツ語です。アートには、発見への独自の道があり、未知のものを見えるようにする独自の方法があります。

Cornelia Hesse-Honegger は、チューリッヒ大学自然史博物館の科学部門で科学イラストレーターとして 25 年間働いていました。 1986 年以来、彼女は形態学的に乱れた昆虫を収集、研究、塗装してきました。

参考文献

1. Hesse-Honegger、C. 異翅目:美しいものと他のもの スカロ、チューリッヒ (2001).

2. Yablokov, A. 「放射線の実効線量」概念のレビューと批判的分析。 健康と汚染のジャーナル 3 、13-28 (2013).

3. Hesse-Honegger、C. Wenn Fliegen und Wanzen anders aussehen als sie sollten. Tages-Anzeiger マガジン 4 (1988).

4. Hesse-Honegger, C. &Wallimann, P. 真の虫 (異翅目) の奇形:人工的な低レベル放射能の影響の可能性に関する表現型フィールド調査。 化学と生物多様性 5 、499-669 (2008)。

Cornelia Hesse-Honegger 作品のダウンロードを含む複製は、Artists Rights Society (ARS), New York の書面による明示的な許可がない限り、著作権法および国際条約によって禁止されています。

この記事は、もともと 2014 年 6 月の「Mutation」号に掲載されたものです。


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