偽造者は、化学、日用品、芸術的ノウハウを駆使して、専門家でさえだますことができる偽造品を作成します.2011 年、世界的に有名なノードラー &カンパニーのアート ギャラリーであるニューヨークは、ほぼ 165 年の芸術と歴史をそのドアの後ろに閉じ込めて、永久に閉鎖しなければなりませんでした。彼らにそのような思い切った一歩を踏み出させたのは、大規模な偽造訴訟でした。世界中のアート市場とアーティストを震撼させた100万ドルの訴訟です。世界のアート界は約 640 億ドルの価値があり、フェイク アートはその総額のかなりの部分を占めています。偽造は、芸術と科学の不浄な融合です。偽造者とそれらを調査する法執行機関は、どちらもツールとしての科学の側面に依存しています。前者はそれを使用して策略を作成し、後者はそれを使用して欺瞞を暴露します。ニール キャフリー (ホワイト カラー) やハリー ドノヴァン (インコグニート) のような画面上のキャラクターは、贋作の複雑さを垣間見せてくれたかもしれませんが、実生活ではもっと面倒です。アートをリアルに見せるために、偽造者はアーティストとそのスタイルを完全に具現化する必要があります。絵画界のメソッド演技のようなものです。そのエキサイティングな前提を念頭に置いて、美術品の偽造の背後にある秘密と科学を明らかにしましょう!
起源
ほとんどの偽造者は、既存の絵画をコピーしようとはしません。彼らは代わりに、存在しなかったアーティストから作品を作ろうとしますが、できる 存在しました。アート ディーラーやギャラリーをだますために必要な最初のステップは、来歴を捏造することです。来歴は、芸術の所有権の連鎖に関する情報を提供する文書で構成されています。偽造者は、死んだ親戚、忘れられた家宝、または数十年または数世紀後に最終的に発見された秘密の戦利品についての物語を発明します。ドイツの偽造者であるヴォルフガング ベルトラッチ (2010 年に逮捕) と妻のヘレンは、偽の Jägers コレクションでアート界を震撼させました。彼は 1930 年代の古いカメラとリールを使用して、来歴の写真を作成しました。ヘレナは、偽造品を背景に、時代物の服を着た祖母のふりをしました。写真は古く見えるように作られ、芸術の専門家を欺くのに十分なほどぼやけていました。原材料
次のステップでは、塗装の原材料を調達します。これには、ストレッチャー/ボード、表面、および塗装材料が含まれます。
(写真提供:Gorodenkoff/Shutterstock)
ストレッチャー/ウッドボード
偽造者が使用する最も一般的なトリックは、元のアーティストの時代の古い家具や絵画を購入することです。彼らはストレッチャーを作るために古い木材を使います。または、古いアート ディーラーのスタンプがすでにある古い安価な絵画のメゾナイト ボードを使用します。これにより、サポートが古くて本物に見えるだけでなく、炭素年代測定テストをだますのに役立つこともあります.キャンバスをストレッチャーに取り付けるために、鉄の釘がよく使用されます。爪を錆びさせるために、偽造者はしばしば塩水を使用して爪の酸化プロセスを加速し、古く見えるようにします.表面
紙とキャンバスは、偽造者の間で好まれる 2 つの選択肢です。何年にもわたって、彼らは目視精査、時には化学分析を打ち負かす鍵を解き明かしてきました!紙:年配の芸術家を偽造して炭素年代測定テストに勝つには、偽造者は時代に合った紙を見つけなければなりません。彼らは古本を求めて本屋をあさる。昔から、本には、表または裏に 1 ～ 2 ページの空白ページがありました。偽造者はこの紙をちぎって絵を描くのに使います。他の偽造者は紙にマスターを選択させます。紙の寸法に適合するアーティストのスタイルが何であれ、その特定の偽造に使用されます。本の紙を使用すると、特定の問題が発生します。そのうちの 1 つは本の虫の穴です (いいえ、人間の本の虫ではなく、実際の本の虫です)。古い絵は時間の経過とともにワームホールが発生する可能性がありますが、それが発生した場合、絵の具はすでに乾いているため、端を超える絵の具はありません。ただし、偽造者がワームホールのある紙の上に絵を描くと、インク/絵の具が穴から裏に染み出し、それを認証する専門家にすぐに警告します.偽造の達人であるエリック・ヘボンは、このようなワームホールに塗料が入らないようにするための巧妙な解決策を思いつきました。彼は噛んだ紙で穴を塞ぎ、穴に完全に合うように紙プラグの端を切り落としました。塗料が乾いたら、プラグを外します。彼の著書「The Art Forger's Handbook」では、ベンジン (ベンゼンではなく) を使用して紙から油汚れを除去すること、およびスライスしたジャガイモまたはアンモニア溶液を使用して、塗装前に紙の油っぽい表面を準備することも提案しました。自分の時代に近い芸術家を模倣することに取り組む偽造者は、紙を数十年前に見せるだけで済みます。彼らは独創的な紙の熟成技術を思いつきます。過マンガン酸溶液を使用して紙に黄色がかった色を付けたり、紅茶/コーヒーを塗って薄茶色がかった色を付けたりする人もいます.多くの偽の水彩画を作成した詐欺師であるトム・キーティングは、紙にさびたような斑点 (フォクシング) を作成する非常に演劇的なテクニックを持っていました。彼の絵が完全に乾く前に、彼はコーヒーの粉を少し空中に飛ばしました。ほこりが落ちると、魔法のように紙にさびの斑点ができます。 16 世はい、私たちはについて話しているのです キャリアの初めに偽造者だった「ミケランジェロ」！
紙のフォクシング (写真提供:Mauro J. Mazzini/Wikimedia Commons)
1969 年にピカソとシャガールを捏造したとして逮捕されたデイビッド スタインでさえ、自分の紙を紅茶に浸してそれらを汚しました。キャンバスの場合、偽造者はあまり有名でない芸術家の古い絵画を購入します。彼らは塗料剥離剤または希釈していないアセトンを使用して塗料をこすり落とします。新しいキャンバスを使用する場合は、キャンバスを漂白して使い古したように見せ、紅茶/チコリで染色して、希望の素朴な色を実現します。画材
多くの巨匠 (1800 年代以前に活躍したヨーロッパの芸術家) は、絵画にインクを使用しました。 Eric Hebborn は、古い薬剤師 (中世の薬局) のレシピを使用して、イカのインク、煙突のすす、さびのフレーク、酢、雨水などの成分を使用して化学組成に一致するインクを作成しました。彼は、古い色あせた効果を作成するために、すでに希釈されたインクを絵画に使用していました。 2007 年に逮捕された詐欺師の Shaun Greenlaugh は、人々が古いマスター ペインティングで最初に探すものの 1 つは、オーク ゴール インクによる腐食であると述べています。インクの主要成分の 1 つは硫酸です。腐食効果をエミュレートするために、Hebborn は、インク濃度が最も高い場所に非常に鋭いクイルを使用して余分な酸を堆積させることを提案しています。さて、最も難しいのは油絵の具です。顔料は、化学的に時代に適したものでなければなりません。多くの市販の白色顔料には、1900 年代半ばまで塗料に使用されていなかった二酸化チタンなどのミネラルが含まれています (チューブに亜鉛白と記載されていても)。したがって、偽造者は絵画のために独自の白色顔料 (一般的には二酸化亜鉛) を混ぜます。 1900 年代の最も悪名高い贋作師の 1 人であるオランダの画家ハン ヴァン メーヘレンは、ヤン フェルメールの贋作でナチスをだましました。 17 世紀には現在利用できるウルトラマリンやプルシアン ブルーの顔料は存在しなかったため、裁判中に彼はラピスラズリをすりつぶして青い染料を作ると述べました。
ラピスラズリ (写真提供:Pixabay)
古い絵画は時間の経過とともに硬化および収縮し、ヒビ割れとして知られる亀裂のネットワークを形成します。 Van Meegeren は科学に非常に注意を払い、ベークライトと塗料を使用して素早く硬化させ、耐アルコール性を持たせました。彼は制御された温度で絵を焼いて乾かし、キャンバスをパイプの上に走らせて亀裂を作りました。彼は後に、ひびを目立たせるために黒インクでひびを並べました。一部の偽造者は、乾燥を早めるために絵の具に卵を追加する. 古い油絵にヒビ割れが見られる (写真提供:stouta/Shutterstock)
20 世紀の偽造者である Ken Pereyni は、著書「Caveat Emptor」で彼のテクニックについて言及しています。彼は美術修復家でもあったため、本物の絵画と密接に協力し、専門家や科学者が偽物を見つけるために何を探すべきかを知っていました。彼は自分の絵の上に触媒ラッカーの薄い層を使用して、絵をアセトンに耐えられるようにしました。古画のひび割れがクモの巣状に形成され、パイプの上を転がると一方向のひび割れができました。彼は、柔らかいゴムボールを使用してキャンバスにわずかな圧力を加え、クモの巣のようなひび割れを再現しました。
ケン・ペレイニは、ゴムボールを使って偽造品に同様のひび割れパターンを作成しました (写真提供:3Dsculptor/Shutterstock)
彼は、古いワニスには砂糖が含まれており、ハエを引き付け、時間の経過とともに黒くなる斑点を残すことを発見しました.ペレイニは、効果を再現する技術を習得しました。彼はエポキシ接着剤/濃い亜麻仁油と顔料を使用して、絵に小さな隆起を作成しました.美術商は、UV ライトを使用して古い絵画の蛍光をチェックし始めました。絵画の上に使用されるワニスは有機化合物で構成されており、UV ライトの下で時間の経過とともに蛍光 (ラジウム塗料のように緑色に光る) を示します。ペレイニは、復元した絵画から古いワニスを洗浄溶剤で拭き取り、それを新しいワニスと混ぜて、偽造品にスプレーしました。見よ！ UVライトの下で明るい緑色に輝きます。
古いワニスは、UV 光の下で同様の輝きを示します (写真提供者 :Holger M Mürk/Wikimedia Commons)
最後に、絵を最近発見されたように見せるために、彼は偽造品に腐った石粉をまぶしました。塗料のにおいが消えるように、天日で乾かします。結論
偽造者は、捕まらないように、芸術や法医学の専門家の心の中に生きようとします。彼らは、何が偽物を本物に見せるかの明らかな兆候を想像し、エミュレートしようとします.しかし、彼らがどんなに頑張っても、映画を引用する - The Best Offer 、「すべての偽造品には常に本物の何かが隠されています」 .そして、それが法医学がそれらを取得する方法です！
