15 世紀のフィレンツェで権力の絶頂期にあったロレンツォ デ メディチは、自分の動物園に立派なキリンを確保することに成功しました。この動物は非常に驚異的だったので、いくつかの芸術作品がその到着を描写しました。 （キリンにとって通過がどれほど過酷で恐ろしいものだったに違いないかは、歴史の中で失われています。） 何年もの間、民間の動物園は、都市の人々、つまり上流階級の人々が野生動物を見ることができる方法でした.しかし、最終的には帝国が崩壊するにつれて、民間の動物園が市立動物園に発展し、一般の人々、特に子供たちがサル、不気味な這う動物、ライオンに驚嘆することができるようになりました.
しかし今日、動物園はあまり積極的にイメージされていません。見世物のために動物を捕らえておくことは危険で残酷なことだと考える人もいます。動物園への愛情と動物のニーズとのバランスを保つことができるでしょうか?これは、世界的に有名な建築家バーナード・チュミがアテネの新アクロポリス博物館に取り組んだ直後、2003 年に崩壊しつつあるパリ動物園の再設計の契約を受け入れたときに直面した難問でした。1934 年に建設された公園は、同時代のものとは「異なっていた」とツミは言った。 「そこは動物が住むための人工的な風景でしたが、劇場はありませんでした。これは当時としては非常に斬新でした。サーカスではありませんでした。」
Tschumi と彼のチームは、2014 年に一般公開を再開した動物園を再建するのに 5 年を費やしました。キリンの群れ (移動するのが難しすぎた) の周りで働きながら、彼は動物園の歴史、変化する動物保護の倫理的考慮事項を取り入れようとしました。 、そして彼のスタイル — ミニマルでほぼ工業的な美学 — は、彼の構造的な改訂において見られます。 「可能な限りシンプルに、可能な限り誠実に。」と彼は言いました。 ノーチラス ポンピドゥー センターでの彼の最近の回顧展の新しい展示に向けて箱入りのモデルに囲まれて、彼のマンハッタン スタジオで Tschumi と座り、動物園について、そしてそれが保全科学の変化する物語をどのように反映しているかについて話しました.
動物園の再設計の最初の戦略は何でしたか?
私たちは、種の展示ではなく、サハラ砂漠であろうとサハラ砂漠であろうと、地理的および気候条件に対応する一連のいわゆる「バイオゾーン」の再現である、動物園のためのまったく新しい戦略を策定することにしました。パタゴニアの風景の氷。これのほとんどは、ルートを通じて達成されます。動物園は比較的小さいですが、ルートが蛇行しているため、動物園がはるかに大きく感じられます。曲がりくねった小道では、動物の生息地も定義できます。つまり、動きの場でもあるスペクタクルの定義された場所があります。言い換えれば、風景が建築の背景になるのではなく、建築は風景の背景になるために存在したのです。
動物園の要件はあなたのデザインにどのように影響しましたか?
動物園を設計するときに避けることができないアーティファクトがいくつかあります。これらを3つに分類します。まずは鳥類。第二に、熱帯温室。 3 つ目は、動物園が実際には非常に技術的な建物であるという事実に関連しています。それは同時に病院であり、巨大なレストランであり、スペクタクルであり、ある意味では厳重な警備区域でもあります。私は刑務所ではなく「境内」という言葉を使用しています。飼育係、一般市民、動物を保護する必要があります。複雑なギブ アンド テイクです。私たちは現場で生物学者や動物の専門家と協力しました。これは私たちが発明したり推測したりできるものではありませんでした。動物は比較的保護されていると感じなければなりません。彼らには、見えないようにしたい時があります。ライオンには加熱された大きな岩があり、加熱された岩の上にライオンが乗って、一般の人々から完全に見えるようにするなど、いくつかのトリックを使用しました。
あなたを最も魅了したデザイン上の課題はありましたか?
動物と並んでいるこれらの技術的なスペースでおそらく最も興味深い部分は、私が他のプロジェクトで使用した二重封筒原理と呼ばれるものです。これは、外から見ると、建物が景観自体に非常に統合されているように見えることを意味しますが、実際には、このファサードの背後にあるものはほとんど見えません.たとえば、キリンの家の木の板の後ろを見ると、実際にはその下にある金属製の建物であることがわかります。外側のエンベロープは、まさに自然の感性で遊んでいます。最初はオレンジ色に磨かれた木ですが、経年変化によりニュートラルな色合いになり、初期の人工岩との相性も抜群です。動物と木との関係は、私にはもっと、あえて言うなら「自然」に見えました。
デザインで自然を模倣しようとしましたか?
ジャングルに鳥小屋はありません。それらは機能的な要件ですが、詩的な環境に変わります。建築を建築として押し付けたいと思ったことは一度もありません。私はこれを避けるために非常に努力し、木の梁の保護のようなかなり単純な装置を使用して、機能を実行している間、環境の同情的な性質を維持するものとして使用しました.
動物を自然の生息地から遠ざけるものを保存することについて、留保はありましたか?
メソポタミア、エジプト、またはギリシャからアーティファクトを取得していたこれらの 19 世紀の探検家のことを考えると、これはある意味では非常に難しいことです。彼らは、保存と保護のためでもあると言いました。ですから、私は最初、これらの動物について同じように感じるという本能的な反応を持っていました.しかし、飼育員にこのことを話すと、「これらのキリンは 5、6 世代にわたって動物園にいることをご存知ですか?それらを返送することはできません。」したがって、多くの場合、これは彼らを環境から引き離すことではありません。それは、自分たちの環境では生き残れない特定の種を保護することです。それは非常に異なる視点です。
子供の頃に何年も動物園に行った後、設計者として動物園を再訪するのはどうでしたか?
実際、それは私の後悔の 1 つでした。古い動物園には非常に巨大な岩があり、猿の岩と呼ばれていました。取り壊さなければならないほどひどい状態でした。そのため、サルはわずかに異なる環境に置かれています。しかし、私は動物園の専門家ではありません。建築家として、決まり文句ではなく創造的であることです。動物園はどうあるべきか、工場はどうあるべきかという既成概念にとらわれないこと。とても刺激的です。
クレア・キャメロンは Nautilus のソーシャル メディアおよびニュース エディター。 Twitter @clarabell8 で彼女をフォローしてください。
